而子冈牌则是他新开创的一种玉雕作品，一改明代玉器陈腐俗气，以精美的玉料，高超的玉雕技法，将印章、书法、绘画艺术融入到玉雕艺术中去，把中国玉雕工艺提高到一个新的艺术境界；形若方形或长方形，宽厚敦实，犹如牌子，故简称为子冈牌。

其内容通常是一面琢文人山水画，另一面琢诗文印章，高雅脱俗；陆子冈故去之后，吴中的玉雕匠人继承了子冈牌的雕刻方法，这种玉雕手艺一直延续到现在。

“明代的子冈牌以西北青白玉为主，少见白玉，因为当时西北不在大明手中，想要获取羊脂白玉十分困难；所以单从玉质上来看，你这块就不是明代的作品，最明显的一点就是你这块玉牌上的字是阴刻的，而子冈牌

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第1957章 《小李飞刀》 (第1/3页)

“所以啊，你这个应该是正德年间的瓷碗，还是有一定收藏价值的。”说了半天沈隆才把瓷碗放下，众人纷纷点头，大有今天总算是长见识了的感慨。

“沈老师，您再看看我这个玉牌。”尽管沈隆的年纪比在场所有人都小，可他们还是尊称沈隆为老师，毕竟达者为先么，人家的学识绝对当得上一声老师。

“我看看啊。”沈隆先让他把玉牌放在桌上，然后才用戴手套的手拿起来，这也是这一行的规矩，免得在交接过程中意外摔碎不好判断究竟应该是谁负责，拿出放大镜对准玉牌仔细观察，“你这是子冈牌啊，不过肯定不是陆子冈亲手做的，如今流传在世的子冈牌可谓是凤毛麟角，一般人可见不到。”

陆子冈乃是明朝嘉靖年间的玉雕匠人，技艺冠绝天下，名声直达宫中，就连皇帝大婚也请他来雕琢各种玉器，用现在的话来说就是国宝级的手工匠人；当时一般玉匠可是没资格在作品上刻下名字的，到了陆子冈这儿，他偷偷把自己的名字刻在背面、底部、里盖等不显眼的地方，由此形成了他特有的标记。

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