大冬天老农揣着手叼着烟肩膀上横着一扁担，晃晃悠悠晃晃悠悠挑着两桶水在山路上行走。

这被很多影视人当成了真实的体现。

可真要在农村生活，就知道这压根不是真的。

关荫双手搭在扁担上，两桶水吱吱呀呀起起伏伏，他就跟姐姐妹妹们批判了这种看法，在农村，这种行为是被当成二流子的，谁要这么担水会被村里人笑话的：“根本问题在于农村保守，这种看着潇洒有点行为艺术的行为，那是不被老人待见的，而且，农村人太苦谁有那么多精力欣赏美不美啊，一天到晚累的跟老牛一样了，你要再这么挑水，脚下一软一个土坷垃一档，两桶水就倒地上去了，那是百忙之余去找活路的，不是体现美不美的，所以双手挥舞着的大撒把，只能是帝都那些二流子玩，挑水不压着扁担那更是一帮傻缺导演自以为是的真实。”

那具体的细节足够真实了吧？

关荫这话让姐姐妹妹们学到了点学问。

她们的确不懂这些东西。

甚至根本不懂只需要一根水管就能把水接上来为啥还要专门下

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当年的关东，中原，尤其大中原区域南部的乡村，因为既有人力资源，也有一定的工业基础自然而然成了电视剧选材的标准啊。

这是乡土电视剧电影泛起的主要原因。

这些年，电视剧电影行业跟风的行为也推动了乡土题材电视剧电影的发展。

这里头也应该算上神剧的功劳。

于是，有这么一些镜头被认为是经典。

他索性表演了一个，左手叉腰右手搭在扁担上头。

姿势漂亮吧？

那是很漂亮啊。

“但这不是因为耍帅，这是因为腰里疼的没办法了只要借用手上的力气撑着腰迈开腿，把两桶水拽回家里，你站远看这像不像前头有什么拽着人机械地迈步往前挪呢？”关荫点评道，“艺术这个东西本身就是虚幻比较多，要把影视剧里的东西当真反而过去指导生活那都是要被劳动人民打死的货！”

能指导劳动的只有科学，艺术只能表现劳动的辛苦。

景姐姐选了一部电影，还是老谋子的乡土题材电影，在国际上还获得过奖励呢，这里头的细节足够真实了吧？

比如找个省力的方式挑扁担。

扯淡，干活哪有省力的？

所谓把劳动美化成艺术的人，一般都很少能真正体验到农民的快乐。

关荫批评道：“老农民就算窝冬那也忙得厉害，一天忙碌下来整个人都跟散架似的了，哪来工夫考虑怎么轻松。一句话，看着好像很漂亮的劳动姿势，都是因为身上疼的受不了，只好找个不那么疼的地方支撑着而已。”

第两千五百六十二章 找上门求打？ (第1/3页)

帝国还是涌现出不少好片子的。

在当年进城和返乡的潮流中，羊城出过《大都市小保安》这样的劳动力资源进城务工，通过奋斗站稳脚跟的现实题材影视剧，也出过《返乡》这种描述返乡人员建设乡镇小民营企业的影片。

这些影片大行其道的原因是社会需要。

同时，国家战略也带动着乡镇发展进入主旋律题材剧大名单。

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