当时我听得十分沮丧，还跟戴教授提问辩驳。第二天上杨老师的课，又对杨老师提出这个疑问，跟杨老师举了很多艺术类片商业化成功的例子，我认为它就二者兼备。

杨老师当时困惑住了，说很多艺术片确实好像确实是个怪胎。说你如果昨天给戴教授提出这些例子，他或许也会被问住，思考一会儿。

而到了

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小丑成功的把哈维·邓特的黑暗逼了出来（过程略），此过程合理而毫无破绽。

小丑赢了，他的观点成功了，而蝙蝠侠靠的舍身取义，把哈维·邓特邪恶后做的事迹，推到了自己身上，使人们继续相信哈维·邓特，而排斥了蝙蝠侠（因此到了第三部蝙蝠侠退出江湖了八年）。靠此办法维护了人们内心对美好的向往。

而影片一直的黑暗，导演需要给观众设计一个希望，就是即便再黑暗，也是有希望存在的（详见炸油轮情节）。

这个希望弥足珍贵。就是哪怕导演把一切美好的东西都给观众夺去了，看到后半段已经绝望到极致了。此时，需要一个调和剂，这个调和剂选择了希望，恰到好处！人们的希望是美好的，而且或许是世界上最美好的东西。

我还在上学的时候，还在中戏当中当一名学子的时候，大一听得戴教授的讲座中，戴教授说商业和艺术电影永远会是分开的，从电影含有的铜臭味的诞生体系中便可见到，商业片和艺术片是两种流水线出来的东西。

第447章：拳打好莱坞 (第1/3页)

在影片进行到约一小时三十分钟的时候，一场精彩的追车戏过后，靠戈登警长假死，哈维·邓特做诱饵，抓到了小丑，已经完成了一个正常的商业片套路，这样上映也不会遭到太多口水。

但是一个最佳的戏剧模式一定是有两个小高潮，像两个驼峰，只是第二个要比第一个高出不少。

于是，第二个高潮随之到来。这是另所有人都大跌眼镜的设计。小丑被捉，关到监狱只是他计谋的一部分，所有人都在小丑的计划掌控之中，丝毫不差。

从这一点上来看，小丑的智商远远超越蝙蝠侠。

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